- Dylan Tang
舞台劇《天后》勾起觀眾應進場看劇的理由/ The Audition, the reason why we do need theatre
舞台劇《天后》即將在 3/10號於新北市藝文中心演藝廳進行首演。這部舞台劇以「沒有被看見的人生 都不算數」破題，勾起對這部作品的好奇心。
《天后》集結楊麗音、黃河、袁子芸、高華麗、陳以恩、郭耀仁、周羿、苗廣雅、張博翔，同台飆戲。透過預告片，我們已可以感受到這部劇想傳達出的張力，更不用說若親臨現場，多少震撼人心的演出會留在心底。
《天后》的故事是什麼？
雨柔（袁子芸飾）是一位沒沒無聞的網路創作歌手，陪好友前去參加一部傳記電影的女主角試鏡時，居然意外被導演River（黃河飾）相中飾演活躍於90年代，卻在風華正盛時猝死的傳奇天后「夏琳」。
當天晚上，一位神秘的婦人闖入雨柔家中並綁架了她。婦人表示自己是夏琳的死忠粉絲，她必須親自確認雨柔是否真的具備演出那位天后的資格。這場深夜試鏡的過程中，雨柔漸漸發現眼前這位邋遢的老婦，似乎正是早該死去多年的夏琳本人.....
為什麼我要看舞台劇？
根據劍橋辭典對於戲劇（Play 名詞）的解釋，以及延伸至劇場（Theater）釋義。我們找到清華大學外語副教授楊莉莉的〈劇本、演員與舞台空間在當代歐陸劇場之基本互動關係〉中的一些資料。
舞台劇吸引點一：舞台劇驚喜與意義
劇場的流派有非常多種，每一部作品都透過故事表達創作者想傳遞的消息。尚未正式觀看《天后》作品前，透過預告片，我們可以短暫地猜測，或許這部劇想要反應當今網紅文化的「為了紅可以不擇手段」。
以下引用楊莉莉副教授的資料「『貧窮劇場』波蘭導演葛陶夫斯基（Grotowski) 每齣戲無不重新界定演員與觀眾的密切關係。法國『陽光劇場』(Le Thétre du Soleil）曾打破演員與觀眾分界線、顛倒舞台與觀眾席位置、或採輪流雙向視野的觀眾席等等作法不一而足。」
我們可得知，光是不同國家的導演就有各種表示方法。這次由主辦單位- 故事工廠，推出的《天后》令人期待會有什麼樣的驚喜。
舞台劇吸引點二 - 演員的情感與技巧
舞台劇的魅力除了可以有親臨現場的震撼感外，還可以看演員如何在即時表演上發揮影響力。楊麗音、黃河、袁子芸，這三位專業演員在劇中飾演要角。一樣地，透過預告片段，我們可以看見三位的表演片段同樣令人期待。
以下引用楊莉莉副教授的資料「劇文的語音層面再表演時很容易被其語意層面所掩蓋。首先就扮演戲劇人物而言，寫在白紙黑字上的戲劇角色原是用文字及其韻律所創造的虛構人物。職是，演員不宜一開始即優先認定戲劇角色發明自己的話語，『實則全然相反：是戲劇角色的論述（discours）經由導演的解讀極權是從而創造戲劇角色』（Pavis 1987: 282）。所以法國導演儒偉（L. Jouvet）才會建議：演戲不宜先行培養角色感情，而應該從實地念詞開始，從念詞發聲所實際引發的身體內部震動感覺開始試著為角色內在情感定位。只要臺詞發聲得當，情感自然即至（143-61）。」
我們都知道每一部作品都有其背後的意義。不論是藝術產業、娛樂產業，還是文字工作者，每一次推出新作就是個成果發表展。我相信《天后》這部舞台劇能扣人心弦和留下深刻的回憶。
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引用書目：
楊莉莉的〈劇本、演員與舞台空間在當代歐陸劇場之基本互動關係〉
file:///Users/shih-yingtang/Downloads/A94011897.pdf
