【封面人物】曾敬驊的靈魂說話時 光會知道/ Tseng Jing-Hua — When the Soul Speaks, Light Listens
- Dylan Tang

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再次見到曾敬驊的那天,午後的陽光被窗簾擋住。當他完成以《Raw, Clean, No Filter》為題的拍攝時,他說:「對我來講,就是靈魂吧。靈魂比較是……除了情緒、情感之外,能直接看到的東西。當靈魂夠純粹的時候,它就能跟這些東西融合,不管是光、顏色,還是空間。」
這句話出現在訪問尾聲,可能是拍攝時燈光轉紅又轉黃、背景紙交換著白與黑,而他就站在中間,像平常演戲一樣。他對著鏡頭說故事,只是這次不需要聲音,因為光線知道他在說什麼,影子知道他從哪裡來。

那個五點起床的少年
「我那時候只覺得,為什麼別人可以七點半上學,而我要五點起床去幫忙?」
說起《我家的事》,他回憶的不只是劇本裡的家庭故事,而是真實生活中那段在早餐店幫忙的記憶。他總是比同學更早起床,穿過半醒的街頭,卻沒賺到薪水,他說那時候會怨懟,「但也知道家裡賺的錢就是要拿來付學費的啊,這是理所當然的事。因為這就不是用『利益』來來跟家人討論的事情。」
這樣的心情,直到他搬離宜蘭、上了大學後才逐漸轉化。他開始懷念那個店裡的味道、那些早起認識他的街坊鄰居、那些會問他「現在有沒有交女朋友啊?」的三八阿姨們。那不是一個用現代價值觀相比的完美童年,卻是他最真實的出發點。了不起的是,他沒逃避且完成了那些責任,或許這就是曾敬驊沒說出口,但用行動表現的溫柔。

「小時候就是很想趕快長大。我那時候甚至想自己繳學費,因為這樣爸媽就沒資格叫我唸書了,我可以選我想要做的事情。」他笑著說。這聽起來像是每一位叛逆少年都想過的事,但也是曾敬驊開始出現我想選擇用自己的方式來做事情的自我意識。
而現在的他,回看那段生活,反而會說:「因為早起,所以很多時候我的抗壓性比較強,別人在喊累的時候,我反而會覺得還好。」這種轉化,不是一朝一夕,而是靠著一日復一日的將反芻,把過去的怨轉化為情感的底蘊。

他眼裡的光是角色的呼吸
「最難的那種角色,不是動作戲,是那個離我最遠的眼神。」
說到「眼神演戲」,他第一反應是苦笑。「我沒有特別關注大家說眼神會演戲這件事,因為角色不是只有眼神。真正讓我害怕的,是當那個角色的眼神離我很遠的時候。」他舉例,如果要演五歲小孩、原住民獵人、殺人犯、甚至是變態,那種內在生命狀態的眼神若離他太遠,他就會質疑自己夠不夠靠近角色。


那麼他是怎麼靠近的?「盡量地讓自己從劇本中找到適合我自己的方式去靠近。每個角色靠近的方式都不太一樣。」他說這兩年沒發新片,是因為作品都壓在今年上映。從《我家的事》、《大濛》到《如果我不曾見過太陽》,他像一列列車載著不同的角色穿越人生,而這些角色,也反過來帶他看見不曾抵達的風景。
他承認,有時候在自己不夠有安全感的時候會上網找評論,因為會想看別人是怎麼評價我。「但只是一陣子,等到我在生活中找到其他有趣的事物、有放假的心情,就又離開網路了。」他笑著說,自己有小帳,但兩三年沒打開了,「還要開小帳來看要花很多時間。」

表演是一種選擇留下來的方式
「我覺得我不需要跟觀眾近距離,我只要角色跟觀眾是靠近的就好了。」
當我們問他:「你怎麼看待說故事、演故事與表現故事這三件事?」他先是沈默,接著說:「那都是因為作品。不是因為我自己有什麼。我只是把該演的角色演好,剩下的,是角色帶我去的。」這樣的謙遜背後,卻藏著一種近乎固執的真誠。他不去搶位置、不談世代,而是一部一部把角色演進觀眾的記憶裡。
他也提到自己長大很多,不再壓抑想法,而是願意和導演、團隊好好溝通,即便有時會有情緒、爭執,也願意坐下來講開。「這樣比較像朋友,我們不是為了吵架,而是為了不要失去彼此最初喜歡的那個感覺。」
這樣的曾敬驊,或許更接近一個溫柔而堅定的叛逆者。他不需要用聲音大喊,因為角色會替他說話。觀眾和影迷喜歡他,不是因為他特意展現的個人風格,而是因為他曾經走進過那個角色的靈魂裡,然後不著痕跡地,留下了一道光。
也因此,當他說現在最喜歡的季節是秋天,我們不難理解那背後的溫度。「以前我喜歡冬天,因為有很多節日。但現在我更喜歡秋天,因為它最舒服。」那是一種在光與涼風之間找到的平衡,也是一種不再急著長大的自在。

《我家的事》有沒有讓曾敬驊突破什麼?他說:「我覺得突破的有很多,但我不會把角色上的不同,或是角色被很獨特的事件包裝著,然後就覺得我去做稱為『突破』」他接著說:「只要我願意做,然後我願意嘗試,這樣子就叫突破。我覺得我在這部電影裡的『突破』比較像是,我自己因為這部戲,我得到了很多然後是我想要的東西。」
他說自己不是要全白或純淨,而是要跟所有顏色融合。正如他現在的狀態,不再強調自我純粹,而是選擇去擁抱每一個角色的訊號。對曾敬驊而言,現在的「沒有包裝」,不再是出道時那種全然透明的狀態,而是一種能容納更多元素的自在。

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