楊易修把歌仔戲變成流行專輯 《野臺語言》唱出現代女性眾生相/ Sherwin Yang Reimagines Taiwanese Opera Through Pop on Wild Taiwanese Tongues

音樂創作人楊易修推出新專輯《野臺語言》，並且加入臺灣的歌仔戲元素，還找來余佩真、薛詒丹、吳靜依、游怡婷、周意紋與許照慈六位女歌手共同獻聲。

這張以歌仔戲元素為核心的跨界概念專輯，讓歌仔戲不再只存在於廟口戲臺，而是變成一張流行專輯。透過歌仔戲的旋律、節奏、格律與概念，重新詮釋友情、愛情、職場與家庭等現代女性所面對的課題。

有別於歌仔戲「哭調仔」的刻板印象，《野臺語言》要讓聽眾重新認識歌仔戲聲音的美。

音樂創作人楊易修©️楊易修

頂尖音樂人與歌仔戲對話的專輯

長期投入作曲、編曲、劇場與影像配樂創作的楊易修，近年持續鑽研南北管、歌仔戲後場音樂、日本能樂與印尼甘美朗等不同傳統音樂系統，並試圖把這些聲響重新拆解，放進當代流行音樂裡。

《野臺語言》也集結多位重量級音樂人參與製作，包括歌仔戲樂師柯銘峰擔任顧問，流行樂大師黃中岳與爵士鋼琴家許郁瑛參與錄製，讓傳統歌仔戲與流行、爵士及世界音樂跨界合作。

器樂編制上，專輯除了使用傳統樂器之外，也融入西亞烏德琴、越南獨弦琴、內蒙古馬頭琴與巴里島甘美朗等不同地域聲響，讓歌仔戲旋律展現截然不同的國際視野。

(左至右：薛詒丹/ 游怡婷/ 許郁瑛/ 黃中岳)

六位女歌手的歌仔戲初體驗

《野臺語言》裡，每位歌手也帶來不同的聲音樣貌。薛詒丹在〈承諾詩〉以細膩而柔軟的聲線詮釋等待與愛情；余佩真在〈無解嘆〉則透過電子聲響與 Trip Hop 節奏，探索歌仔戲與現代音樂共存的可能。

游怡婷演唱的〈背供白〉，則因快速節奏與大量少見詞彙，讓她形容錄音過程彷彿是「魔王級挑戰」；而深耕劇場多年的吳靜依，則在〈花落哭〉裡重新喚起兒時廟口歌仔戲的記憶，並與許郁瑛的鋼琴演奏交織出空靈而獨特的聲音景色。

楊易修希望透過《野臺語言》重新打開大家對歌仔戲的想像。因為歌仔戲從來不只是傳統戲曲，它也可以是流行音樂、世界音樂，甚至是一種屬於台灣當代的聲音。

《野臺語言》已於6月12日正式上線各大數位平台，實體專輯預計於7月發行。